常德日報記者 彭進軍 文/圖
12月9日，記者在桃源縣城臨沅路的抗洪紀念碑旁，看到一道全新的文化景觀靜靜鋪展。一長達56米、面積約160平方米的墻面上，“桃源老八景、新八景”栩栩如生、躍然而出，引得過往市民駐足流連。這幅凝聚本土文化精髓的畫作背后，是一位82歲老者躬身描繪的身影。他，就是吳慈安。
下午3時，記者在桃源縣新鋼筆畫協會找到了正在為學員授課的吳慈安，探尋那支常人眼里最尋常的鋼筆，為何在這位八旬老翁手中卻成了留住時光、鐫刻鄉愁的利器。
花甲之年，重拾畫筆尋故夢
出生在桃源縣黃石鎮的吳慈安，家鄉那清澈河水上的古老石拱橋，街巷里錯落有致的木屋，構成了他童年最初的美學世界。當美術老師帶他在河邊寫生，遠山如黛、雙橋靜臥的景象讓他怦然心動。“長大了，我要當個畫家，把家鄉的美景畫出來。”回憶兒時，吳慈安笑著說道。
然而，他的人生軌跡并未徑直通向藝術。1956年，他考上桃源一中，第一次走出大山。初中畢業時，他進入桃源師范學校學習。在這里，他遇到了自己的恩師、著名國畫家衛雪樵先生，在他的培養和教導下真正愛上繪畫。從桃源師范學校畢業后，他被分配到縣電影院做美工，創作每次電影院上映的新片海報。上世紀80年代初，他被組織上任命為縣電影公司經理，遂擱下畫筆整整20年。
2004年一次偶然，退休閑居的吳慈安路過正在施工的步行街，欣欣向榮的感覺立即涌向心頭。“我想要記錄下來。可自己既沒有帶畫筆，也沒有帶顏料，身上只有一支鋼筆。”于是，吳慈安即興用鋼筆涂鴉，創作了有生以來的第一張鋼筆畫《春到山鄉》。這張畫作后來獲獎并被一位買家收藏。這支小小的鋼筆，敲開他全新的藝術世界。
鋼尖行走，萬線千條繪三湘
鋼筆畫，被稱為“最需要耐心的藝術”。沒有色彩的遮掩，全靠點與線的交響。一幅作品，往往由數萬乃至數十萬根線條疊加而成。站立創作是吳慈安的習慣，一幅大畫常需連續作戰半月，甚至月余。完成時，他的小腿常因久站而浮腫。這對年輕人已是挑戰，對年逾古稀的吳慈安，更是意志與熱愛的雙重考驗。
他將創作目光牢牢鎖定在三湘四水：古村落、古民居、古橋、古鎮古街、古老民俗……為了搜集最鮮活的一手素材，65歲那年，他毅然學會開車，獨自駕車穿梭于鄉間小道或崇山峻嶺間。8年間，行程近10萬公里，從鳳凰沱江之濱到張家界奇峰之下，從恩施土司城到侗寨鼓樓前，都留下了他寫生的足跡。
驅使他不畏險遠的，是一種文化的緊迫感。他曾在張家界偶遇一棟精美的吊腳樓，次年再見，已被貼滿白瓷磚的新樓取代；再過兩年，原址已面目全非。變遷的速度令他心驚。“很多東西，你看它還在，轉眼可能就沒了。”他要用畫筆，與推土機賽跑，為后世留下一部“紙上博物志”。
除了學習駕車，吳慈安還自學并熟練掌握了攝影、PS、CDR等有助于創作的多項技能。
皓首攻堅，重現桃源老新“八景”
2024年初，他一次與病中的老師王兆元先生閑談時，聊及“桃源八景”的話題。這組始于宋代、文人吟詠不絕的景觀——如“桃川仙隱”“潯陽古寺”“楚山春曉”等，雖有文字傳世，卻因清代所繪舊圖粗陋，數百年來缺乏清晰直觀的圖像留存。
老師的建議給了吳慈安極大的創作動力，在查閱縣志后一個大膽的念頭迸發：用新鋼筆畫，重繪桃源老八景與新八景。
然而，創作難度遠超想象。首先，“八景”之妙多在詩意的文字與縹緲的傳說，如何將“仙隱”之境、“春曉”之趣轉化為具體畫面？其次，歷經滄桑，八景中半數已湮沒無跡。《潯陽古寺》早成廢墟，《楚山春曉》山體無存，《白馬雪濤》因水文改變再無浪濤。最大的挑戰，則來自他自己，年過八旬，多種疾病纏身，新確診的早期帕金森癥讓執筆的右手不時顫抖。
但吳慈安沒有退縮。找不到遺跡，他就按縣志記載的方位實地尋訪。為找“楚山”，他在八字路一帶反復尋覓，最終在一位本地文化學者的幫助下，于原南站附近確定位置。為還原“潯陽古寺”，他三訪潯陽坪，找到一位年近九旬的老人，憑其童年記憶，勾勒出山門、戲臺、大殿的輪廓。他說：“藝術性或許受限，但能為后人重建提供一點參考，就是幸事。”
2024年9月2日，當最后一筆落下，吳慈安手中的八幅“老八景”鋼筆畫終于完成。連同團隊創作的“新八景”等作品，全部無償捐贈給縣文化館與檔案館，填補了自宋代以來桃源八景無完整形象藍本的藝術空白。
個人創作之外，吳慈安更致力于播撒藝術的種子。2014年底，在他的倡議下，桃源縣成立了新鋼筆畫家協會，將鋼筆畫這門相對小眾的藝術，在本地培育成一片生機勃勃的園地。
一支鋼筆，也有鏗鏘回響。
吳慈安作品賞析：
